Charles Dickens: Bagaimana Kehidupan Penulis Difiksi Setelah Kematiannya

Ketika Charles Dickens meninggal pada 9 Juni 1870, surat kabar di kedua sisi Atlantik menjabarkan kerugiannya sebagai peristiwa berkabung nasional. Dan internasional. Mereka menunjuk ke karakter fiksi yang diciptakan Dickens sebagai bagian penting dari warisan artistiknya. Menulis bagaimana “kami tertawa bersama Sam Weller, dengan Ny. Nickleby, dengan Sairey Gamp, dengan Micawber”. Dickens sendiri telah tampil sebagai subjek dari satu fiksi biografi pendek yang diterbitkan selama masa hidupnya. Namun, pada tahun-tahun setelah kematiannya, ia akan semakin disesuaikan sebagai karakter fiksi oleh para Victoria. Baik dalam teks yang diterbitkan maupun dalam karya penggemar yang diedarkan secara pribadi.

Pemakaman keluarga pribadi Dickens di Westminster Abbey menciptakan celah dalam pengetahuan yang beberapa jurnalis pilih. Untuk mengisi dengan adegan fiksi yang mereka anggap lebih memuaskan secara emosional. London Penny Illustrated Paper secara visual membayangkan kembali pemakaman itu. Menerbitkan sebuah ilustrasi besar yang menggambarkan acara publik yang penuh sesak.

Di bawah subjudul: “Kehormatan Nasional Karena Charles Dickens”, teks yang menyertainya mengakui bahwa gambar tersebut fiksi, tetapi berpendapat bahwa:

Sebuah upacara seperti yang digambarkan dalam Ukiran kita tidak diragukan lagi akan paling baik mewakili perasaan berkabung nasional yang disebabkan oleh kematian yang disesalkan.

Akan tetapi, publikasi Kehidupan John Dickster dari Charles Dickens pada tahun 1872-74, yang menandai suatu titik balik dalam fiksiionalisasi Dickens. Para pembaca Victoria sekarang memiliki biografi Dickens lahir-hingga-mati yang lengkap untuk ditulis. Ditulis oleh seorang teman yang mengenalnya selama masa dewasa penuh. Kata Pengantar Dickens untuk novelnya tahun 1849–50 David Copperfield telah mendorong pembaca untuk menafsirkannya sebagai semi-otobiografi. Namun, itu hanya dengan biografi Forster bahwa sepenuhnya kesamaan antara Dickens dan Copperfield fiksi dipublikasikan.

Pengungkapan bahwa Dickens telah melakukan pekerja anak di gudang penghitam ketika ayahnya dipenjara karena hutang. Sebelum naik ke ketenaran internasional di usia dua puluhan. Memberinya kisah kehidupan yang oleh pers digambarkan sebagai saingan “novel paling populer” Dickens.

Kain untuk Kekayaan

Edisi Rumah Tangga Forster’s Life, diterbitkan oleh Chapman & Hall pada tahun 1879, termasuk 28 ilustrasi baru biografi oleh Fred Barnard. Di antara mereka ada gambar emotif Dickens sebagai anak muda di gudang yang dihitamkan.

Dickens menulis akun pribadi saat ini, yang biografi Forster adalah satu-satunya sumber kami yang tersisa. Dalam fragmen otobiografi ini, Dickens menggambarkan bagaimana ia dibawa turun untuk bekerja di antara anak laki-laki lain di gudang. Dia berhati-hati untuk tidak membiarkan mereka melihat penderitaannya, dan untuk memastikan bahwa dia bekerja sekeras mereka. Namun apa yang Barnard gambar adalah adegan kesunyian. Peputusasaan yang terlihat atau mungkin kelelahan di gudang yang tidak dijelaskan dalam fragmen ini. Gambar tersebut memiliki kemiripan yang lebih dekat dengan fiksi Dickens pada hari pertama di gudang di David Copperfield.

Isi pembawaan dalam novel

Dalam novel tersebut, Copperfield muda menulis bahwa: “Saya mencampur air mata saya dengan air yang saya gunakan untuk mencuci botol [menghitamkan].” Barnard mempertinggi dan mengeksternalkan emosi pribadi yang ditulis Dickens dalam fragmen otobiografi untuk menciptakan adegan fiksi. Dengan demikian, ia lebih jauh mengaburkan batas antara Dickens dan Copperfield fiksi.

Praktik Grangerization – seni memperluas dan menyesuaikan buku yang diterbitkan dengan bahan yang dimasukkan – sangat populer di kalangan pembaca Victoria. Ilustrasi fiksi tambahan tentang kehidupan Dickens, yang diciptakan oleh ilustrator Dickens Frederick W. Pailthorpe, diungkapkan dalam Grangerization of Forster’s Life yang terdiri 14 volume, diadakan di British Library.

Beberapa di antaranya tampaknya diciptakan untuk kepentingan pribadi dan sirkulasi pribadi di antara sesama penggemar Dickens, bukan untuk publikasi. Satu sketsa menunjukkan Dickens sebagai anak laki-laki yang membungkuk rendah kepada teman ayahnya.

Gambar ini didasarkan pada sebuah insiden yang menggambarkan Forster terjadi di gudang penghitam tempat Dickens bekerja. Namun ilustrasi Pailthorpe menggambarkan lokasi acara tersebut, memindahkan Dickens muda ke depan rumah John Dryden. Mantan penyair pemenang penghargaan yang nantinya akan dimakamkan Dickens di Biara Westminster. Dengan melakukan hal itu, Pailthorpe menciptakan narasi di mana Dickens selalu ditakdirkan untuk kehebatan sastra.

Fiksi biografis dan ‘fiksi orang asli’

Pada abad ke-21, pembaca telah berkomentar tentang kemiripan antara cerita-cerita fiksi yang ditulis saudara-saudara muda Bronte. Tentang tokoh-tokoh kontemporer kehidupan nyata seperti Duke of Wellington, dan bentuk-bentuk fiksi penggemar abad ke-20 dan ke-21. Kisah Oscar Wilde tahun 1889, The Portrait of Mr. W.H., berfokus pada serangkaian pria yang spekulasi biografisnya tentang kehidupan Shakespeare hampir mencapai fiksi.

Namun demikian, karya ilmiah baru-baru ini tentang fiksi biografi telah menggambarkannya sebagai “terutama di abad ke-20”. Artikel-artikel pers tentang bentuk fiksi penggemar yang dikenal sebagai “fiksi orang nyata” sebagian besar telah memfokuskannya. Sebagai produk budaya internet (sambil mencatat secara singkat bahwa banyak drama Shakespeare juga memalsukan tokoh-tokoh kehidupan nyata).

Karya arsip pada pers Victoria, dan pada bentuk semi-privat dari respons pembaca seperti buku Grangerized. Dapat menyempurnakan pemahaman kita tentang peran yang dimainkan fiksi biografis dalam budaya Victoria. Ini menunjukkan sejarah yang lebih panjang dan lebih bervariasi dari keinginan manusia untuk sesuai. Dan imajinatif menciptakan kembali tokoh-tokoh kontemporer yang terkenal. Dan itu menunjukkan bahwa bagian dari warisan kreatif Dickens. Serta karya-karyanya sendiri, adalah bentuk-bentuk fiksi yang hidupnya menginspirasi orang lain untuk mencipta.

Tinggalkan Balasan

Alamat email Anda tidak akan dipublikasikan. Ruas yang wajib ditandai *